这一时期,除了上述第9小题陈培勋的钢琴作品,值得提出的钢琴作品还有:桑桐的钢琴组曲()、邹鲁的()、黄虎威的钢琴组曲()、朱践耳的()、罗忠镕的()、田丰的()、廖胜京的()、郭石夫的()等。在1959年()的舞剧《鱼美人》公演取得成功后,音乐出版社于1961年出版了两位作者改编的钢琴组曲() (共6首,即()。这些虽然是舞剧音乐的改编曲,但其音乐优美动听,钢琴语言的丰富生动,民族化创新鲜明,深受各类听众喜爱。( )

A. 《随想曲》;《奏鸣曲“青春之诗”》;《巴蜀之画》、《序曲两首》
B. 《小奏鸣曲二首》、《高山族组曲》、《火把节之夜》、《塔吉克鼓舞》
C. 吴祖强、杜鸣心;《舞剧“鱼美人”选曲》
D. 《人参舞》、《珊瑚舞》、《水草舞》、《草帽花舞》、《二十四个鱼美人舞》和《婚礼场面群舞》

罗忠镕为了进一步探索中国钢琴音乐的民族化,曾有意识将中国民间调式和音调与西方传统复调技法加以结合,创作了____--当时未正式出版,仅用油印方式。这是中国钢琴音乐中____较为完整地探索具有____的复调性作品。当时不少钢琴演奏家,如周广仁、郭志鸿、储望华、刘诗昆、殷承宗、李瑞星等,也表现出对从事钢琴创作的兴趣。不过他们的创作大多属于民间歌舞或一般声乐创作的改编曲。它们具有较大的教学实用性,也在一定程度上填补了当时中国钢琴创作的不足。其中像周广仁的____、储望华的____、郭志鸿的____、殷承宗的____等还得到广泛的欢迎。

中国交响音乐经过建国初期的发展已经取得一定的成果,但当时交响音乐还不是中国音乐创作发展的主流。随着社会的稳定和经济的发展,领导和群众已不满足于对音乐创作发展仅仅局限于声乐和小型器乐作品的范畴,对交响音乐创作的发展也提出了新的要求。1956年北京中央乐团的正式成立,加上上海交响乐团等其他有关文艺团体附属管弦乐团的创设,以及1957年后各地音乐院校作曲和表演人才陆续登上乐坛,这为该阶段交响音乐创作的进一步发展揭开了新的一页。这阶段交响音乐新创作的突出标志,是涌现了一批以重大题材为主的大型套曲作品。如罗忠镕的、马思聪的____、丁善德的____、王云阶的____、李焕之的--后改名“天风海涛”、瞿维的交响诗____、辛沪光的交响诗____等,以及在“大跃进”形势下中央乐团集体创作的交响诗____和交响诗____等。这些作品的公演,一方面使听众对交响音乐的兴趣迅速高涨,另一方面也使大家对交响音乐创作应如何更好地发展发生了意见的分歧,从而引发了一场开始于1961年的、主要在《人民音乐》上展开的长达近三年的“交响音乐创作学术讨论”。

罗忠镕（1924-）1942年入四川省立艺专主攻小提琴,后转人国立音乐院分院仍主修小提琴,而后转向作曲,曾向从美国回来的谭小麟教授学习。新中国建立后曾一度在上海音乐学院作曲系学习,后调北京,长期在中央乐团创作组从事作曲。罗忠镕在1957年以前,主要从事声乐、小型器乐作品（钢琴）的创作,从1958年开始,他转向交响音乐创作。先后写了____、、管弦乐____等。尤其是他的,比较成功地概括了人民经历了旧社会的压迫、进而进行艰苦卓绝的斗争、最后取得革命胜利的全过程。音乐气势宏伟、音乐风格具有浓郁的民族特色、配器手法比较大胆丰富。从这个作品的创作中,既可看出冼星海声乐创作中宏伟、激情的气质对他的影响,也可以看出苏联著名作曲家____交响音乐的哲理性、史诗性气质对他的影响。另外,罗忠镕还根据四川民歌的旋律创作了管弦乐配器变奏曲____,手法凝练,篇幅简洁,色彩对比鲜明,是当时不多见的优秀的非重大题材的交响音乐作品。这首作品的艺术构思和气质比较接近俄罗斯民族乐派李亚多夫的名曲____。

这阶段--“社会主义革命和建设时期”--交响音乐创作题材偏于革命历史和现实社会生活的重大题材,使得该类作品的形式都比较大(主要采用奏鸣套曲结构及单乐章性奏鸣曲式),篇幅也比较长。例如丁善德的____就运用了五个乐章的套曲结构,并且在配器的运用上比较丰富,该曲的音乐形象塑造偏重于对生活景象的标题性刻画,而较少对于主题的哲理性思考。该阶段对于生活风俗性的题材和小品套曲结构的形式,还有王西麟的____、钟信民的____等。总之,这阶段我国交响音乐创作的技法尤其是配器方面,在大多数中青年作曲家中比过去有了明显的提高。

协奏曲的创作是这阶段--“社会主义革命和建设时期”--中国交响音乐发展的另一值得注目的领域。代表性的作品有:____合作的小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》（简称“梁祝”）、刘诗昆和黄晓飞等人集体创作的____、马思聪的____和施咏康的____等。特别是小提琴协奏曲____,无论从题材的选择、音乐语言的民族化(特别是对传统戏曲音调的借鉴和吸取)和器乐化,还是乐曲结构的严谨清晰,都属当时此类作品的上乘之作。因此,它从首演到今天,历经近半个世纪,传遍国内外,经久不衰。这在我国音乐历史上是少见的。____也是当时一部敢于创新的作品,作者有意识将钢琴与民族乐队进行结合,力图使作品呈现出年轻人的朝气和大众化倾向,以接近群众的理解。但是,从创作的角度讲,缺乏真正专业的水平。这可能与作者们写作时过多地、又比较肤浅地受当时舆论界____交响音乐创作“民族化”和“群众化”有关。____的作品,不仅是我国同类体裁中最先值得注目的作品,而且还可以说是我国大型器乐协奏曲在艺术上不低于____的两部力作。它们与____一起为我国协奏曲音乐创作的发展开辟了道路。遗憾的是,由于一些客观的原因,这两部作品后来在实际演出中机会太少。

刘文金（1937-）1956年入中央音乐学院民乐系“民乐作曲”专业,师从陈振铎、赵春峰等学习民乐演奏,又随林超夏、黄晓飞等老师学习作曲和作曲理论。他的两首带钢琴伴奏的二胡独奏曲____和____,均是以其题材的现实性、创作技法的现代性和演奏技巧的锐意创新而在民乐界留下较大影响的力作。加上当时吕绍恩、夏中汤等新作的发表,共同形成了中国民乐创作以“题材、风格、技巧”全面向“新时代”大步迈进发展的标志。其他代表性的新作还有:李祖基的筝曲____,王昌元的筝曲____,张燕的筝曲____;黄海怀的二胡曲____和他根据辽南鼓吹乐改编的二胡曲____,鲁日融的二胡曲____,刘明源的板胡曲____;王惠然的琵琶曲____,吕绍恩的琵琶曲____,俞良模的琵琶曲____;陆春龄的笛曲____,简广易的笛曲____,龙飞、朱南溪、江先渭的笛曲____;以及原野、胡天泉的笙曲____,张晓峰的扬琴曲____,李祥霆的古琴曲____等。这些新的民乐独奏曲呈现出一些值得注目的特征:第一,作品的题材大多带有鲜明的____;第二,作品的音调风格大多与中国的____保持密切的联系;第三,创作的思维进一步吸收____;第四,创作的结构既接受欧洲一般器乐创作的____基本原则,又结合____以____的结构因素;第五,在发挥各种乐器的性能和演奏技巧上均比过去有一定大胆创新的探索。

新中国建立后一些作曲家参照欧洲同类创作初步尝试少量民乐重奏创作。从20世纪60年代开始,胡登跳大胆地在民间吹打乐的基础上,进行更深入的探讨。他创造性地综合传统丝竹乐和吹打乐组成多声重奏形式,称之为____。这为具有我国特色的民乐重奏体裁发展开辟了一条新路。当然,他的这种艺术探索,直到20世纪的八九十年代成功推出____和____等作品,才趋于成熟。

1957年春天在北京召开的“新歌剧问题座谈会”,按照“百花齐放、百家争鸣”的方针,对不同意见进行了充分交流,对今后歌剧创作的发展不做硬性规定,鼓励大家继续在实践中去摸索。这对后来中国歌剧艺术得以继续健康发展产生了积极的影响。尽管中间经过了“反右”斗争,但对于1959年至1966年间各种不同模式的歌剧创作仍然尊重和鼓励。因此,无论是北京还是外地,一大批新的歌剧创作不时得到隆重上演。像湖北歌剧院的____--提示,后面一空按教材上的格式填写作者姓名--____及“空政”的歌剧____--提示,后面一空按教材上的格式填写作者姓名-- ____、“海政”的____--提示,后面一空按教材上的格式填写作者姓名--____等,都是继承____主要吸取民歌音调作为基础、广泛吸取其他传统民间音乐的路子,特别是吸收了____对传统戏曲艺术借鉴成功的经验。如歌剧____中得到群众广泛喜爱的____,就是以湖北____的音调作为基础创作的。而其中在监狱一场韩英所演唱的两段唱腔____和,都是主要继承____以____的经验写成的。歌剧____的音乐,也是在歌剧____的基础上加以丰富发展的典型,不过它更侧重于在____中吸取音调素材。至于歌剧____的音乐则更多吸取____的经验。1965年,经过有关领导和团体的努力,有意识地着重借鉴了西洋歌剧的创作经验所写的歌剧____--提示,后面一空按教材上的格式填写作者姓名--____,则是一部比较成功地吸取西方歌剧的等经验而创作的新风格大型歌剧。

经过新中国初期对舞剧音乐、特别是一般歌舞音乐创作的摸索,至1958年后,首先在正确借鉴欧洲芭蕾舞剧音乐经验方面取得了明显的进步。代表性的作品有舞剧____--提示,后面一空按教材上的格式填写作者姓名--____和现代芭蕾舞剧____--提示,后面一空按教材上的格式填写作者姓名--等。这两部舞剧的音乐创作:前者作为民间神话性传说题材,作曲家更多地吸取中国民歌和民间歌舞的音调作为基础,后者作为现代革命历史题材,作曲家在吸取民歌、民间歌舞的同时又结合____的音调作为基础;前者的音乐更偏重于抒情和诗意的发挥,后者的音乐更偏重于革命激情和戏剧性冲突的发挥。两部作品的音乐,都以其____的需要、____的抒发和熟练地运用____的创作经验,以____的创作技巧深深地打动了广大观众的心灵。