超星 - 中国现代音乐（1949—2000）考试题 - 查题吧

判断题

文革”结束后,艺术歌曲这个领域的创作,包括有关的音乐表演,还只能说是有了新的复苏,并没有真正取得与广大城市音乐生活和我国音乐发展的实际相适应的进展。( )

A. 对
B. 错

判断题

陆在易的主要作品有:合唱《雨后彩虹》《行路难》、《在十八岁生日晚会上》、《云南民歌三首》,大型合唱套曲《蓝天、太阳与追求》、《中国,我可爱的母亲》,艺术歌曲《祖国,慈祥的母亲》、《我爱这土地》等。他的创作以其合唱音乐影响最大,其旋律的优美、感情的真挚、格调的清新、色彩的丰富和技法的凝练,给人以深刻的印象。( )

A. 对
B. 错

判断题

刘德海早在“文革”期间就开始有关琵琶独奏乐曲的创编工作,如《浏阳河》协奏曲《草原小姐妹》等。这时期他的作品还基本局限在根据民间歌曲进行改编的范围。但是,从这些作品也可看出他比较重视对琵琶演奏技巧的新探索。20世纪80年代他所创作的《天鹅》,就是一首完全根据中国民族音调所创作的、具有相当艺术含量和技术创新的作品。之后,刘德海在教学之余以更多的精力投入于琵琶新作的实践,先后创作了《秦俑》、《老童》、《金色的梦》、《白马驮经》《昭陵六骏》以及《杂耍人》等。这些作品都倾注了作者多年对人生的富于哲理的思考,以及对他自己总结的“新古典主义”(这里的提法与西方现代音乐发展中的提法概念一致,但又有不同,这是刘德海个人所提的、融合中国古代崇尚的“和”的美学思想以及与今天对艺术的追求相结合的美学观念)创作理念的追求。同时刘德海在自己这些琵琶独奏曲的创作中,对进一步挖掘和发展琵琶的新的演奏技术也进行了相当大胆的创新。( )

A. 对
B. 错

判断题

20世纪80年代中期,谭盾大胆地举办了一次全部是他个人创作的民族器乐独奏、重奏、小型合奏的“新作品音乐会”。该音乐会的作品是属于谭盾多方面向“器乐民族化和民乐现代化”大胆迈进的探索性实践。他这次的行动,标志着我国青年作曲家群体在音乐创作上一个颇具深远意义的开端。与他同时的其他青年作曲家,也在其影响下纷纷写出了各自的新作,如徐昌俊的柳琴曲《剑器》就以其新的创作意境和比较大胆的调性思维与一定的无调性思维相结合多声技法,给柳琴这一类弹拨乐器的独奏技巧,灌注了新的生命力。( )

A. 对
B. 错

判断题

20世纪80年代以来,随着乐器改革与制作的提高和专业作曲家对民族器乐创作的关注与不断投入,民族器乐合奏音乐也出现了空前的新进展。主要代表作先后有:李焕之的筝与民族乐队《汨罗江幻想曲》,周龙的根据琵琶传统大曲改编的同名大型作品琵琶与管弦乐《霸王卸甲》,彭修文的音诗《流水操》,金湘的《塔克拉玛干掠影》,刘锡津的《丝路驼铃》,何训田的《达勃河随想曲》,饶余燕的《骊山吟》,刘文金的二胡协奏曲《长城随想》,瞿小松的管乐协奏曲《神曲》,唐建平的《琵琶协奏曲》等。但如何进一步完善和提高这一领域的创作,仍是中国音乐界值得关注和有待深人解决的重要课题。( )

A. 对
B. 错

判断题

20世纪70年代以来,小提琴音乐创作方面仍以马思聪的作品为主。他从20世纪70年代以来先后创作了《第三回旋曲》、《第四回旋曲》、《阿美组曲》、《高山组曲》等,这些作品都写于作者旅居美国期间,开始在国内未见任何影响。直到20世纪90年代国内有关单位(如中央音乐学院、中国音乐家协会、马思聪研究会等)多次举办有关马思聪的纪念活动时,才有意识地对他后期上述创作给予必要的介绍。其他作品还有:夏良的《幻想曲》、敖昌群的《b小调小提琴奏鸣曲》、黄虎威的《峨眉山月歌》、瞿小松的小提琴与乐队《山之女》、郭文景的无伴奏组曲《川调》、张柯的《草海音诗》、杨歌阳的《山情》等。这些作品在不同的方面都较之马思聪的作品有所突破、有所前进,但作为整体、作为独奏曲,它们还没有全面超出马思聪的艺术成就和影响。( )

A. 对
B. 错

判断题

20世纪80年代以来中国交响音乐创作的发展,先后出现了两次高潮: 第一次高潮出现在20世纪80年代初,以文化部、中国音协等单位联合举办“第届交响音乐创作评奖”作为标志,涌现了一大批质量空前的新作。第二次高潮,是从20世纪80年代中后期逐步涌现的,以谭盾、瞿小松、叶小钢、郭文景、许舒亚为代表的我国各高等音乐院校新培养出的创作群体(即所谓“新潮”群体)。( )

A. 对
B. 错

判断题

谭盾是一位非常有才能和创意的作曲家,他在国内学习期间,就以交响乐《离骚》在1981年“第一届全国交响音乐创作评奖”中获奖。1982年,以其弦乐四重奏《风、雅、颂》又获“德累斯顿国际韦伯室内乐作品比赛”的二等奖。1983年毕业,留校任教并攻读硕士学位。1985年他在北京举行第三次个人作品音乐会。他从传统的创作风格出发,永不停息地向各种现代创作技巧靠近,并且在进行这些大胆的实验时,始终没有割舍自己与中国悠久的历史、与中国辽阔的大地和淳朴的人民、尤其是与中国以湖南为代表的“楚文化”的广泛联系。( )

A. 对
B. 错

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叶小钢在国内学习期间,有些作品(如大提琴曲《中国之诗》民族器乐曲《八匹马》等)在国内外获奖,为他20世纪80年代末赴美深造创造了条件。他的创作风格接近汪立三提出的“新潮与老根”的美学观点,力图既保持与民族传统的深厚基础和现实主义的美学原则,又巧妙地吸取各种现代创作新技法的经验。如他的《第二交响乐“地平线”》,就是一首表达作者对世界屋脊西藏地区的丰富感受,利用藏族民间歌唱音调又运用现代无调性作曲技巧所创作的一部比较易解但又十分动听的现代交响音乐。该作品在1992年被评为“20世纪华人音乐经典”之一。( )

A. 对
B. 错

判断题

朱践耳在20世纪80年代以前,音乐创作主要涉及各种声乐体裁(如独唱曲《唱支山歌给党听》、合唱曲《接过雷锋的枪》钢琴独奏序曲两首《流水》和《告诉我》、民乐合奏《翻身的日子》、交响合唱《英雄的诗篇》等)。从20世纪80年代以来,他曾以巨大的热情和坚韧的毅力,创作了一系列标志着他朝着新的方向不断探索的作品。如交响组曲《黔岭素描》、交响音诗《纳西一奇》、《第一交响曲》、《第二交响曲》唢呐协奏曲《天乐》、《第四交响曲》等,一直到1999年的《第十交响曲》。朱践耳的这些交响音乐创作以其大胆的创意和不断更新的创作技巧,成为我国老一辈作曲家中对现代音乐创作技术最执著的一位突出代表。他的作品一般形象鲜明,节奏和力度对比强烈,非常富于乐队的思维和激人心弦的震撼力。( )

A. 对
B. 错

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