超星 - 中国现代音乐（1949—2000）考试题 - 查题吧

判断题

王建中(1933-)江苏江阴人。1958年毕业于上海音乐学院作曲系,后留校任教。“文革”期间一度调入中央乐团创作组专事创作。“文革”结束后又调回上海音乐学院,先后任作曲系主任、副院长等职。主要创作有:钢琴组曲《陕北民歌四首》《百鸟朝风》、《梅花三弄》、《彩云追月》、《浏阳河》等。( )

A. 对
B. 错

判断题

上海音乐学院的陈钢,曾针对群众中一度出现的学习小提琴热,将当时某些歌曲和民族器乐曲改编了不少比较通俗易奏又优美动听的小提琴乐曲,取得了较大的社会反响。如他根据同名歌曲改编的小提琴曲《阳光照耀着塔什库尔干》、根据同名笛曲改编的小提琴曲《苗岭的早晨》等。( )

A. 对
B. 错

判断题

“拨乱反正”阶段的音乐发展,具体表现之一:出现了一系列怀念老一辈革命家(如周恩来、杨开慧、陈毅等)的作品和演出,抒发了人们对这些为革命事业奉献一生的革命前辈的无限爱戴之情、对粉碎“四人帮”罪恶统治的欢欣鼓舞之情和对中国的新生及前途充满美好愿望的理想之情。代表性的声乐作品有:傅庚辰、施光南、杜鸣心、施万春等分别根据诗人柯岩的同名诗所写的《周总理,您在哪里?》,周巍峙、罗忠镕的合唱《十里长街送总理》,施光南的《祝酒歌》,阿拉腾奥勒的《美丽的草原我的家》,施万春的《送上我心头的思念》,吕远、唐诃的《我们的生活充满阳光》等。代表性的器乐作品,主要是当时许多作曲家对新生活感受的创作(如陈培勋等),或进一步完善“文革”以前已动手而尚未完成的作品(如王西麟等)。( )

A. 对
B. 错

判断题

文革”结束后,一些曾被禁锢的作品(如郑律成的《长征路上》施光南的《打起手鼓唱起歌》吴祖强的弦乐合奏《二泉映月》等)也先后得以公演。“文革”结束后只有三年多,经过认真的“拨乱反正”,基本上扭转了过去长期困扰我国的“左”的控制,引导了大家思想的逐步解放,还为今后全面“改革开放”的发展铺平了道路。因此,上述音乐创作只是人们内心感受的部分体现。这些变革在音乐创作上获得更深的反映主要到20世纪80年代后新形势的推动下,才得以逐步全面展开。( )

A. 对
B. 错

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20世纪80年代以来的实际音乐生活中,影响较大的群众歌曲创作数量愈益减少,主要代表作仅有:朱南溪的《中国、中国,鲜红的太阳永不落》、李遇秋的《八一军旗高高飘扬》、施光南的《在希望的田野上》、王世光的《长江之歌》、瞿维的《心中的旗帜》、臧云飞等的《当兵的人》、孟卫东的《同一首歌》等。其中以《长江之歌》、《在希望的田野上》、《同一首歌》等歌曲,在革命性与抒情性、严肃性与通俗性的结合上处理得较好而使作品在群众中的影响广泛。《当兵的人》则是较好地体现新的历史条件下我国广大战士的军人气质和部队队列歌曲新风格的代表作。( )

A. 对
B. 错

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20世纪80年代以来影响比较突出的少儿歌曲创作,主要有:瞿希贤的《我们和你们》、寄明的《少年、少年,祖国的春天》、潘振声的《嘀哩嘀哩》、金凤浩的《金梭和银梭》、徐锡宜的《七色光之歌》、王玉田的《白帆》、吴大明的《春雨蒙蒙的下》以及戴于吾的《素描三首》(《春雨沙沙》[见谱例10-2],《铃兰》,《蒲公英在秋风中微笑》)等。这些少儿歌曲不仅题材的面比“文革”以前更宽广了,而且在演唱的形式上也比过去更丰富了。如《春雨沙沙》就是一首富于清新气息的、充分调动多声合唱效果的、表演性的童声合唱曲。这说明随着20世纪80年代整个中小学音乐教学水平的提高,少儿歌曲已经从过去主要作为自娱和自我教育的体裁形式,发展成主要发挥合唱表演以艺术娱人为主的新形式了,而且这种发展趋势到20世纪90年代后愈益鲜明。( )

A. 对
B. 错

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在“改革开放”方针影响下,以施光南为代表的一批青年作曲家开始积极提倡创作“雅俗共赏”的“抒情性独唱歌曲”。代表性的作品有:施光南的《洁白的羽毛寄深情》和《多情的土地》谷建芬的《年青的朋友来相会》和《那就是我》、王立平的《大海啊,故乡》和《太阳岛上》、刘文金的《大海一样的深情》铁源的《在那桃花盛开的地方》臧云飞的《珠穆朗玛》张丕基的《夕阳红》、印青的《走进新时代》和王佑贵的《春天的故事)等。这些符合时代和群众要求的抒情歌曲的创作和流传在相当一段时间内对那些境外传入的庸俗音乐的泛滥曾起了一定的抵制作用。比较而言,施光南抒情性独唱歌曲的创作是最能体现他艺术个性和创作成就的领域,其社会影响也最大。施光南的这类歌曲,综合吸收了我国南北各地的民间音调、节奏、体裁特点等因素,表现了“文革”后历史新时期中国人民内心充满希望的喜悦,表现了广大青年献身建设祖国的热情,以及在“改革开放”方针影响下祖国现实的方方面面。这可能与他从小就受到较好的民族音乐和中外革命歌曲的熏陶有关。( )

A. 对
B. 错

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谷建芬的代表性作品有:《年青的朋友来相会》、《那就是我》、《思念》、《歌声与微笑》、《今天是你的生日》以及《滚滚长江东逝水》等。在这些歌曲创作中,生动地表现出她对旋律写作的突出才能和善于从朴素平淡中透发出青春活力的个性特点。从中可以看出她对广大青年群众的生活情趣非常熟悉,她总是对青年怀着一种深厚的友情来构思和述说她的炽热感受。因此,她的作品嬴得了广大青年群众的热情欢迎。20世纪90年代她为电视连续剧《三国演义》所写的主题歌,成功地对自己的创作实现一个新的突破,即体现了一种为她过去创作所没有的、那种凝重的历史感和宏伟的气质。( )

A. 对
B. 错

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在20世纪80年代中国城市音乐生活中的一个突出现象,就是为通俗歌曲和影视音乐的发展带来了自由竞争的新局面。如以崔健为代表的“中国摇滚”的开风之作《一无所有》得到了广泛的重视,接着所谓“西北风”的一系列代表性音乐家及其创作也应运而生。到20世纪90年代,随着“卡拉OK”的娱乐方式在城市青年中的普及和以歌星为主的大型娱乐性晚会的盛行,又出现了一批从事所谓“中国爵士”等乐队的专门集会和以歌星为号召而制作的“通俗音乐”。不可否认,其中也产生了一些比较优秀的受到广大群众所欢迎的歌曲,如张丕基的《夕阳红》、孟卫东的《同一首歌》等。但是,在这个领域里,也出现了不少属于“鱼龙混杂”的作品,带来了不少应该关注的问题。( )

A. 对
B. 错

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在影视音乐方面不少原来以抒情歌曲创作为主的作曲家,如谷建芬、王酩、王立平等,和不少原来创作其他体裁的作曲家如郑秋枫、赵季平、张千一、何训田、雷蕾、三宝等,逐步将自己的兴趣转入以影视音乐为主的写作。代表性的作品先后有:王酩的《妹妹找哥泪花流》(电影《小花》插曲),郑秋枫的《我爱你,中国》(电影《海外赤子》插曲),黄准的《一支难忘的歌》(电视连续剧《磋砣岁月》主题歌),王立平的《大海啊,故乡》(电影《大海在呼唤》插曲)和《枉凝眉》(电视连续剧《红楼梦》插曲),雷振邦、温中甲、雷蕾的《重整山河待后生》(电视连续剧《四世同堂》主题歌),雷蕾的《少年壮志不言愁》(电视连续剧《便衣警察》插曲),徐沛东的《篱笆墙的影子》(电视连续剧《篱笆・女人和狗》主题歌),谷建芬的《滚滚长江东逝水》(电视连续剧《三国演义》主题歌),赵季平的《好汉歌》(电视连续剧《水浒传》主题歌)、《大宅门》(电视连续剧《大宅门》主题歌),张千一的《青藏高原》(电视连续剧《天路》片头曲)以及三宝的《你是这样的人》(电视专题片《百年恩来》主题歌)等。尤其是赵季平的影视音乐创作,给人印象很深,社会影响愈益增强。赵季平于1984年开始其影视音乐的创作生涯,先后为影片《黄土地》、《红高粱》、《秦始皇》、《菊豆》、《霸王别姬》、《荆轲刺秦王》及电视连续剧《水浒传》、《康熙微服私访记》、《大宅门》、《青衣》等作曲,他的音乐具有极其丰富鲜明的民族风格和相当深厚的民族意韵,切合戏剧人物个性,能生动形象地概括整个剧情及某种特殊生活场景,同时,善于灵活有效地运用器乐和声乐的音色组合来表现题材内容,充分体现了他敏锐的音色意象感觉和大胆新颖的艺术想象。他成为我国20世纪90年代以来社会影响最大的影视音乐作曲家。可以说,从20世纪80年代后期至整个90年代,在人民音乐生活中,以这种影视音乐为主的新的“通俗音乐”深受广大群众喜爱,在某种程度上代替了五六十年代中国群众歌曲和抒情歌曲在社会上的强大影响。总的说,抒情性独唱歌曲及通俗性影视音乐的创作,是“文革”后我国声乐创作方面题材、形式、风格比较多样、社会影响最大的一个重要领域。( )

A. 对
B. 错

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