卡尔·菲利晋·埃马努埃尔·巴赫(Cwl Philipp Emanuel Bach,1714-1788)是J.S.巴赫的儿子,1738-1769年在普鲁士腓特烈大帝的宫廷里任羽管键琴师,因此音乐史上对他有()之称。他为键盘乐器或管弦乐队所写的作品,和同期在宫廷任职的作曲家格劳恩(Karl Graun,1704-1757)的歌剧及交响曲、匡茨(Johann Quantz,1697-1773)的长笛曲、本达(Franti-sekBenda,1709-1786)的小提琴奏鸣曲,以及他的哥哥、巴赫的长子威廉·弗里德曼·巴赫(WilhelmFriedemann Bach,1710-1784)的交响曲作品一起,被视为() (Norddeut-sche Schule)风格的代表。这些柏林作曲家的作品,与同时期法国盛行的精致()不同,情感表达更为强烈直率,力度变化十分频繁,C.P.E.巴赫本人和德国()的几位诗人都有很深的交往,他的作品里集中体现出与()精神相连的()。( )

A. “柏林巴赫”;“北德意志乐派”;华丽风格
B. “伦敦巴赫”;“曼海姆乐派”;华丽风格
C. “启蒙运动”;“狂飙运动”; “情感风格”
D. “狂飙运动”;“狂飙运动”; “情感风格”

C.P.E.巴赫十分注意研究D.____的羽管键琴奏鸣曲,但他的奏鸣曲不是____的,而通常以____为结构,分别以____的速度排列。头尾的两个乐章常用____的结构,第二部分带有____的段落,已具备____的外部特征;慢乐章喜欢采用________（dumhkomponiert）。

C.P.E.巴赫增加了奏鸣曲这种体裁的____的气质,奏鸣曲式主题之间的____加强,各乐章间甚至运用____的并置手法。

意大利作曲家多米尼科·斯卡拉第虽与巴赫、亨德尔同岁,但他在葡萄牙、西班牙宫廷工作期间所创作的500多首羽管键琴奏鸣曲,已经显示出18世纪新的____风格。这些作品,对探索奏鸣曲乐章内部的结构、挖掘并发挥羽管键琴的演奏技巧都做出了贡献。

意大利的多米尼科·阿尔贝蒂（Domenico Alberti,1710-1740）,这位活跃于威尼斯的作曲家,同样在早期羽管键琴奏鸣曲的创作中做出贡献。他在奏鸣曲中,左手常以一种不断反复的____式的伴奏音型从属于右手的旋律,整体和声的节奏变化缓慢,被通称为____ （Alberti Bass）,同时期的其他作曲家也喜用这种织体手法。另一位威尼斯人巴尔达萨雷·加卢皮（Baldassare Galuppi,1706-1785）的作品沿用当时流行的____:乐曲短小精致,带有周期性节奏与明晰的分句,在和弦音上构成旋律线条,并用装饰音增加其情感表现。他的羽管键琴奏鸣曲及长笛奏鸣曲都受当时人喜欢,而由于在喜歌剧创作领域的成就,加卢皮曾被称为____。

波希米亚作曲家弗朗茨·泽维尔·____（Franz Xaver Richter,1709-1789）是著名的____代表人物之一,也是当时令人敬重的教师,他的学生中有该乐派的卡尔·斯塔米茨。里赫特的作品体现出一种新旧风格间的过渡和融合,新的主调风格与巴罗克时期的复调风格相结合。1787年出版的6首弦乐四重奏,预示了古典样式的____布局,1768年的降B大调弦乐四重奏（Op.5,No.2）,仍旧用严格的____手法来结构第三乐章,而在他的交响曲作品中,已经用____去处理第1 乐章和第2乐章间的调性关系。

C.P.E.巴赫的弟弟约翰•克里斯蒂安•巴赫（Johann ChristianBach,1735-1782）突出她代表了前古典时期____创作的成就。J.C.巴赫1754年赴意大利,师从马蒂尼神父（MartiniG.）学习作曲,1757年皈依罗马天主教后,于1760年任米兰大教堂乐师。自1762年起移居英国,因此常被称为____。

巴罗克时期的回归曲式乐队部分,篇幅长而且多变,一般要出现3或4次,而独奏（solo）部分夹在其中出现3次。J.C.巴赫在他的0p.7和Op.13 等羽管键琴（钢琴）协奏曲中,独奏的分量却更为突出,其中还显示出____的萌芽,比如第1次独奏部分具有____性质,引入的不同音乐材料不仅形成____,也显示出____的运动,它与第2次独奏部分继续展开的性质形成____。第3次独奏部分的重现是在____上进行,从音乐材料和调性上显示出奏鸣曲式的____性质。当然从整体上看,J.C.巴赫的作品还不具备古典奏鸣曲式那种____和____的意识。

华丽风格在J.C.巴赫的协奏曲中十分明显,流畅的旋律交替于灵活敏捷与优美从容之间,他还追随当时兴起的对民间歌曲的普遍热情,在作品中融进____的流行曲调（Op.13,No.2）。J.C.巴赫的协奏曲和奏鸣曲都直接启发了莫扎特,从____到____。当1764年8岁的莫扎特访问伦敦时,就已接触到J.C.巴赫的协奏曲和奏鸣曲等作品,而后莫扎特初试创作协奏曲时,显然受到了他前辈及同辈作曲家风格与技法的影响。

乐队合奏的形式实际从巴罗克时期就在协奏曲及组曲中得以酝酿,到18世纪中叶,它以____的形式充分显示出管弦乐器合奏音色的丰富和复杂。交响曲这种体裁的直接来源是______（sinfonia）。