超星 - 古典主义时期音乐（1）考试题

单选题

“要有勇气施展你本人的智性,这就是启蒙运动的格言。”这句话是()说的。( )

A. 康德
B. 伏尔泰
C. 狄德罗
D. 卢梭

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音乐史上有一些专门术语用来形容“前古典时期”的音乐风格:() (Rococo)、 ()(gdlant Style)和()(empfindsamkeit),它们与已处于尾声阶段的巴罗克风格同时并存,反映了18世纪音乐风格衍变的进程。( )

A. “洛可可风格”
B. “华丽风格”
C. “情感风格”
D. 自由风格

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下列说法符合史实的是:( )

A. “洛可可风格”一词来源于对装饰艺术中典雅精致、轻盈飘逸风格的描述。在音乐上的含义并不精确。主要指18世纪的法国音乐,尤其是古钢琴音乐和歌剧-芭蕾中的音乐,但佩格莱西的喜歌剧《女仆作夫人》,也被称为“意大利的洛可可风格”。
B. “华丽风格”是指一种自由的和声式写法,与讲究严格对位、精心构思的巴罗克风格相异。“按18世纪理论家的各种解释,它的词义包括:明晰的织体、带常用终止式的周期性乐句、随意装饰的旋律、简单的和声、不协和音的自由处理。”实际上“华丽风格,,与“洛可可风格力十分接近,一方面反映出依旧延续着的贵族宫廷趣味,即精雕细刻、优美典雅;一方面是对新兴的、更为轻快活泼音乐的风格概括。这一切在佩格莱西、加卢皮、萨马尔蒂尼的声乐或器乐作品里都有所反映。
C. “情感风格”(或译“激情风格”)以C.P.E.巴赫的交响曲和键盘奏鸣曲为代表。这种风格与巴罗克时期追求类型化的情感表现不同,它脱胎于“华丽风格”,但更注重内在的激情,避免过多外在的装饰。它于18世纪中叶流行于德国北部,与德国狂飙运动的浪漫精神相连。
D. 18世纪末叶至19世纪初的维也纳古典时期,继续前古典时期音乐的一些新趋向,并显示出巴罗克风格已经完成转变过程,代之以主调风格为主导的总体特征。此时期的音乐语言精练、朴素、亲切,形式结构明晰、匀称,音乐中的矛盾冲突得以加强并深化。维也纳大师们的创作,体现出形式与内涵的完美结合,成为西方古典音乐的经典范式。

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如果对18世纪新风格的构成因素进行归纳,可以有以下几个方面:( )

A. 旋律追求优美动人的气质,倾向于整齐对称的方整性乐句结构,与市民及民间音调及舞蹈节奏的联系更为紧密;
B. 调性、和声的安排上升为结构作品的重要因素,段落或乐章有更加明确的终止式,强调更加简洁的和声风格;
C. 从短小动机孕育出丰富乐思的技巧得到蓬勃发展,乐章中主题间的对比变化取代了典型的巴罗克单一主题模进展开;
D. 巴罗克时期盛行的“通奏低音”,逐渐被明确的乐器记谱所替代,表达了作曲家对乐器音色更为细致的感受;
E. 当时常用的体裁是奏鸣曲、协奏曲、交响曲和四重奏等,而常用的曲式,除了二部曲式、三部曲式及变奏曲式外,回旋曲式的发展最为充分。

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歌剧自诞生后经过了一百多年的发展,已形成了以()为中心的两大派别。但歌剧,尤其是() (opera seria)逐渐背离了佛罗伦萨()的艺术理想,异变为一种夸张造作的形式,成了贵族宫廷节庆社交的装饰品,无论是作曲家、脚本作者,还是歌手、听众,都沉湎于虚饰浮华的时尚。意大利歌剧的题材依旧是神话和历史故事,但内部结构与角色配备已完全();对()(castrato)的崇尚趋之若鹜,经常由于某位歌手的喜好而随意改动戏剧情节和动作,作曲家则要为之写作数量惊人的炫耀技巧的();华丽的服装、精美的舞台装置更是不可缺少。到了 18世纪初,()由于这些明显的弊端而遭到人们普遍的反感。( )

A. 意大利、法国;意大利正歌剧;卡梅拉塔社团
B. 意大利、法国;法国大歌剧;卡梅拉塔社团
C. 程式化;阉人歌手;咏叹调;意大利正歌剧
D. 自由化;流行歌手;咏叹调;法国大歌剧

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格鲁克提出的改革主张,矛头直接针对(),而18世纪20-30年代崛起的意大利()、英国的()、法国()以及德国(),也强烈冲击着传统歌剧。这些崇尚()、具有()的风格和体裁,成为前古典时期歌剧领域中重要的新现象。( )

A. 法国的大歌剧;喜歌剧;民谣剧;喜歌剧;歌唱剧
B. 意大利的正歌剧;喜歌剧;民谣剧;喜歌剧;歌唱剧
C. 科学民主;人文主义和自然神性光辉
D. 启蒙理性;自然朴素感染力

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格鲁克歌剧改革的具体内容包括:( )

A. 要求音乐服从于诗歌,歌剧中的一切表现手段,都不能脱离戏剧的整体需要而存在。对乐队部分(序曲、间奏、伴奏), 歌唱部分(宣叙调、咏叹调、重唱及合唱),舞蹈与布景等各环节的处理上,“摒除一切因歌者的虚荣或作曲者的放纵而陷人的谬妄。”
B. 对歌剧题材的处理,体现了当代社会对艺术和人的新的理解,即真正的人需要具有道德和责任感,艺术则要表现出崇高的理性与伦理的价值。力图将歌剧的各种表现手段融会一体,为此将一切多余的东西删除。让歌剧以其简洁、质朴、自然而令人感动。通过调性与音乐的性质对比,暗示并强化歌剧的戏剧性。
C. 用由乐队伴奏的宣叙调,代替过去歌剧常用的“清宣叙调”。吸取法国歌剧讲究语言、近似朗诵的写法,使宣叙调不再是一种完全游离于咏叹调的无足轻重的段落,而是与人物的动作、心绪联系更密切的组成部分。力避传统意大利正歌剧过度偏爱咏叹调,并往往使之沦为表情贫乏的程式的做法,让咏叹调追求人物情感的真切表达。
D. 恢复了古希腊悲剧中合唱(歌队)不可替代的作用。乐队写法吸取了18世纪管弦乐曲已经取得的成果,以乐队各声部明确的记谱代替了数字低音手法。乐队除加强了序曲的表现力之外,其作用还体现在对自然景象的描绘及人物内心情感的烘托中。使歌剧中的芭蕾舞与剧情、人的处境和情感相符合。

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